《庆余年》热播 男频剧真的爆了吗？

进入年末，影视剧市场忽然迎来了男频剧的霸屏，目前正在播出的《庆余年》、《剑王朝》和《鹤唳华亭》都是大男主剧，口碑和人气都看上去很美。所以，男频剧真的迎来了春天？真的可以与爆款女频剧《延禧攻略》、《香蜜沉沉烬如霜》一较高下了？在整理了各种数据，和采访了多位业内人士之后，我们不得不说，男频剧想要火出圈，仍旧任重而道远。

从《择天记》到《庆余年》，男频剧想出圈太难了

《庆余年》、《剑王朝》和《鹤唳华亭》这三部正在播出的大男主剧，口碑和人气都还算理想。尤其是《庆余年》，网友和公众号都在夸，播放量也很漂亮，很多人都觉得，男频剧似乎翻身了。

但这个结论似乎下得有些太早了。从剧集播放量的角度来说，截止至12月21日，《庆余年》上线26天，最高日播放量是2.44亿，累积播放量是32.22亿，这个数据作为男频剧已经是相当不错了。但我们来看看作为大女主剧、且同样是网播剧的《延禧攻略》，上线第26天时，最高播放量是6.5亿，累积播放量是58.5亿，这个差距不可谓不小。而且，《延禧攻略》播出时，可以说是全民热议，《庆余年》要达到《延禧攻略》的水平，估计有些困难。

近几年来，我们不难发现，除了《琅琊榜》之外，每年能够爆火的网络小说改编剧几乎都是女性向的——2015年的《花千骨》、《太子妃升职记》，2016年的《微微一笑很倾城》、《欢乐颂》，2017年的《三生三世十里桃花》、《大唐荣耀》，2018年的《香蜜沉沉烬如霜》，2019年的《亲爱的，热爱的》。

而由男频大IP改编的影视剧不是扑街，就是反响平平。《青云志》、《择天记》、《海上牧云记》、《武动乾坤》、《斗破苍穹》、《天盛长歌》、《九州缥缈录》，基本都是超豪华阵容，播出之前备受期待，播出之后让粉丝心碎一地。《将夜》、《长安十二时辰》、《大宋少年志》、《夜天子》和目前播出的这四部剧算是口碑比较好的男频剧了，但从热度上来说，仍旧斗不过女频剧。去年的《镇魂》和今年的《陈情令》虽然大火了，但其实这两部剧并不算是男频剧，只能算是耽改剧。

男频剧又复杂又中二 女观众不爱男观众更不爱

同样是大IP改编剧，男频剧为什么就是斗不过女频剧？

曾参与过某部男频剧制作的制片人王女士表示，女频剧的核心其实很简单，无非是爱情、甜虐，顶多再加个宫斗。这样的故事相对来说，更容易讲圆，而且对于女性观众来说，也很容易产生共情。更何况女性观众贡献了大部分剧集的收视率和播放量，她们也更愿意分享和传播自己喜欢的内容，“得女性观众者得天下”，这也解释了为什么女性向的剧集普遍比男性向的火。

反观男频剧，它的故事核心是成功学——成长、升级打怪、逆袭，然后再加上权谋、修仙、爱情等副线。这种相对复杂的故事线，对于女性观众来说，本身就更容易劝退。且女性观众对于这种男性膜拜的成功学，兴趣也并不是很大。

更何况目前已经播出的男频剧，几乎没有一部可以把这些复杂的元素融合得像个模样。就比如《武动乾坤》播出之后，就被网友吐槽，“为了尽快铺垫世界观，集结剧中人物，各种人物转场、情节转折都拍摄得特别生硬，且毫无章法，一条故事线还没讲完就开始讲下一条”，播了三四集，观众还不清楚它主要想表达什么，自然想弃剧。

另一方面，某资深电视人X女士表示，男频小说的受众多为男性，但一些制作方一开始的方向就没有把握好，既想笼络男性观众，又想讨好女性观众，于是加入了流量鲜肉，甜虐等各种元素，最后导致出来的作品不伦不类。

就像《择天记》播出之后，被网友吐槽“男主拿了女主人设”，“像百合剧”，“全篇在讲安能辨我是雄雌”。这样的作品既吸引不了女性观众，对于男性观众来说，更是太过幼稚和腻歪，可以说是两边不讨好。

男频IP改编：格局太大难说清 爽文影视化bug多

其实说到底，男频IP改编剧难以出圈，还是因为相对于女频IP来说，它改编的难度要大得多。

编剧徐女士表示，男频小说动辄几百万字，人物众多，故事线复杂，且呈现出了一个巨大的世界观，看小说时会觉得这样的故事格局无比宏伟壮观。但影视化时，创作者们显然没有找到一个合适的方式去把故事说明白，总会用填鸭式地向观众硬灌各种知识点，并且还喜欢故作深沉，演半天演不到重点，往往让观众云里雾里。

拿《海上牧云记》举个例子，看预告时，观众都对它恢弘的制作和奇异的世界观充满着期待。但当剧集播出之后，我们发现这部剧很显然不知道如何提炼出重点，凸显宏大格局的方式不过是呈现各种风景，各种长镜头，然后每个角色说着中二的台词，剧情进展极为缓慢，有网友吐槽道，“一百万字的剧本，电视剧讲完估计得花两百集。”

《剑王朝》和《鹤唳华亭》也有着相同的毛病。《剑王朝》被网友吐槽“一开篇就是各种慢镜头，完全不注重叙事”。《鹤唳华亭》也被指“故弄玄虚，为了反转而反转”。总之，男频剧总是想把自己打造得特别高级、有逼格，最后不过贻笑大方。

另一方面，编剧B女士在编写某男频剧剧本的时候发现，剧里主角的戏份特别集中，除了主角之外，其他的大多都是工具人，没有个性，只负责推动剧情。在B女士看来，当其他角色都处于工具人的状态时，主角的所有行动看起来就没有什么剧情感，更像是游戏里闯关完成任务，让人很难有情感共鸣。

并且，男频小说的爽点在于男主不断落难又不断变强的过程。但问题是，你用文字去描写男主多强多厉害，这是一件相对容易的事情，读者也会看得很爽。然而，当你将这些情节影视化后，一切就会显得很干瘪，甚至有些不合逻辑。

比如《庆余年》，这部剧的卖点是搞笑和权谋，但说到权谋，实在有些小儿科。有网友吐槽称，男主范闲小时候在老师手里得到了一块鉴查院提司的腰牌，于是长大之后就自动获得了鉴查院提司这一官职，真的就好比在游戏里做任务得奖励一样，“没有丝毫逻辑可言，完全经不起推敲。”

《夜天子》的编剧也曾在采访中说过，“书的内容可以有各种各样的呈现，靠宏大的想象力，靠高同质化情节反复奇遇反复打脸，写的跟玩游戏一个模样儿，过度意淫不讲逻辑，但这些对于影视剧作品来说，都是死穴。”

其实，无论是古早的《仙剑奇侠传》，还是近些时间的《琅琊榜》，这两部大男主剧之所以能够成功，是因为一方面，它们很好地掌握了说故事的节奏，不啰啰嗦嗦，不无病呻吟，有十分清晰的故事线，另一方面就是注重人物，以及人物之间的情感互动，有人性，让观众很容易产生共鸣。但遗憾的是，现在的男频剧，基本很难做到这两点。

其实创作者不如放下所谓男频IP的架子，也不必执着于用权谋、宏大世界观等看似新奇的元素去吸引观众，观众在乎的不是这些，而是剧情是否饱满，是否给人带来感同身受的体验。男频IP和女频IP其实不分贵贱，最重要的还是要扎扎实实地去讲好一个故事，这才是做剧的根本所在。

搜狐娱乐专稿（Exception/文）